Cultura gòtica - subcultura gòtica

Cultura gòtica: "Música (fosca, depriment), aparença: moltes cares blanques i negres, delineador d'ulls negre, crucifixos, esglésies, cementiris".

Abans i durant la primera meitat de la dècada de 1980, alguns dels sons i imatges majoritàriament britànics del clima post-punk immediat es van cristal·litzar en un moviment reconeixible. Tot i que hi intervenen diversos factors, no hi ha dubte que la música i els seus intèrprets van ser els responsables directes de l'aparició de les característiques estilístiques de la cultura gòtica.

Les arrels de la cultura gòtica

El punt de partida més important de la cultura gòtica van ser probablement les imatges i els sons de la Bauhaus, especialment el senzill "Bela Lugosi's Dead", publicat l'any 1979. temes característics que encara impregnen la subcultura gòtica d'avui, des del to i el tempo musical fosc i trist fins a referències líriques als no-morts, a veus profundes i inquietants, a una forma fosca i retorçada d'androgínia en l'aparença de la banda i la majoria dels seus seguidors. En el període posterior a aquests primers signes, un grup de noves bandes, moltes de les quals feien concerts entre elles de tant en tant, van ser col·locades per la premsa musical en un escenari temporalment etiquetat com post o, de vegades, punk positiu i, finalment, gòtic. A més de la constant presència relativament forta de Siouxsie i Banshees i el seu familiar The Cure, els actes més importants van ser Bauhaus, Southern Death Cult (més tard conegut com a Death Cult i finalment The Cult), Play Dead, The Birthday Party. , Alien Sex Fiend, UK Decay, Sex Gang Children, Virgin Prunes i Specimen. A partir de 1982, l'últim d'ells va estar molt involucrat a la discoteca londinenca coneguda com The Batcave, que finalment es va convertir en el crisol inicial de moltes de les bandes i fans associats a l'estil naixent. El més notable, potser, va ser el desenvolupament i l'establiment posteriors entre els intèrprets i el seu seguiment de la feminitat fosca iniciada per la Bauhaus, Siouxsie i Banshee. Una addició especialment important i perdurable a l'estil va ser l'ús per part de Specimen de malles trencades i altres teixits transparents en forma de tops i malles. El club també va actuar com un imant perquè la premsa musical seguís el punk per trobar, comunicar-se i, finalment, crear possibles successors. Sembla que el terme "gòtic" va ser esmentat de passada per una sèrie de col·laboradors, inclòs Tony Wilson, productor de Joy Division i membres tant de Southern Death Cult com de UK Decay.

A mesura que la música i l'estil es van estendre per Gran Bretanya i més enllà a través de la premsa musical, la ràdio i les aparicions ocasionals a la televisió, la distribució de discos i les gires en directe, cada vegada més discoteques acollien nombrosos adolescents que adoptaven els sons i els estils del que aviat es coneixeria com el Cultura gòtica.

A mitjans de la dècada de 1980, un grup de Leeds anomenat The Sisters of Mercy, que es va conèixer el 1981, va començar a convertir-se en el grup més famós i, de fet, influent associat a la cultura gòtica. Tot i que les seves imatges eren estilísticament menys extremes i innovadores que Specimen o Alien Sex Fiend, van reforçar molts dels temes de la cultura gòtica en el seu apogeu, especialment els cabells foscos, les botes punxegudes i els texans negres ajustats. i ombres que sovint porten els membres de la banda. La ràdio, la premsa i la televisió van agrair no només les Sisters of Mercy, sinó també la violenta branca de The Mission, així com Fields of the Nephilim, All About Eve i The Cult. S'ha donat un estatus igualment alt al material nou constant de veritables veterans, Siouxsie and the Banshees i The Cure.

Tanmateix, a mitjans de la dècada de 1990, la cultura gòtica semblava haver esgotat el seu temps als mitjans de comunicació i als focus comercials, i gairebé havia desaparegut de l'ull públic. Tanmateix, la forta vinculació de molts membres a l'estil de la subcultura gòtica va assegurar la seva supervivència a petita escala. A tot Gran Bretanya i més enllà, va sorgir una nova generació de bandes que es basaven en petites discogràfiques especialitzades, mitjans de comunicació i clubs i estaven motivades més pel seu propi entusiasme que no pas per qualsevol esperança real d'irrumpir en l'ull públic o guanyar diners significatius.

Bandes gòtiques

Cultura gòtica i foscor

La subcultura gòtica girava al voltant d'un èmfasi general en els artefactes, l'aparença i la música, que es consideraven respectivament foscos, macabres i de vegades esgarrifosos. El més evident i important va ser l'enfocament aclaparador i consistent en el negre, ja fos roba, cabell, pintallavis, articles per a la llar o fins i tot gats de companyia. Pel que fa a l'aparença, el tema també era la tendència de molts gots a portar una base blanca a la cara per compensar el delineador d'ulls negre gruixut, generalment estès, el rubor dels pòmuls i el llapis de llavis fosc. el nombre de bandes a principis dels anys vuitanta. Els gots també solen esperar que els seus pubs o clubs estiguin especialment enfosquits, sovint amb fum de l'escenari per a més ambient.

Cultura gòtica original i nova

Si bé un nombre significatiu dels primers elements aparentment estaven vius i bé, el tema general de la foscor i l'ombrívol també es va desenvolupar de diferents maneres. Va sorgir una moda a l'escena d'objectes relativament marginals a l'estil de la generació original, però que, tanmateix, s'ajustaven als temes generals amb què s'associaven les seves imatges i sons. Per exemple, després que el tema general del gòtic es va establir durant un temps, molts van desenvolupar la seva connexió lògica amb l'horror, basant-se en diverses imatges originàries de la ficció fosca com ara crucifixos, ratpenats i vampirs, de vegades amb una timidesa burlona. així que de vegades no. De vegades, aquest desenvolupament es va deure a la influència oberta i directa dels productes mediàtics. La popularitat de la literatura de vampirs i les pel·lícules de terror, per exemple, va ser especialment impulsada a principis dels noranta per pel·lícules de Hollywood com Dràcula de Bram Stoker i Entrevista amb el vampir. L'aparició de protagonistes vampirs en aquestes pel·lícules va reforçar la fascinació masculina gòtica per les cares blanquejades, els cabells llargs i foscos i les ombres. Mentrestant, per a les dones, la representació general d'elements de moda dels segles XVIII i XIX en aquesta ficció va encoratjar encara més l'adopció de certs estils de roba associats amb el renaixement gòtic de l'època i el període victorià que va seguir.

A més de ser més variada que la pràctica a principis dels anys vuitanta, a finals dels noranta també hi havia violacions més òbvies de l'èmfasi en la imatge fosca que no pas a la dècada de 1980. En particular, mentre que el negre continuava sent predominant, els colors més brillants es van fer clarament més acceptables pel que fa al cabell, la roba i el maquillatge. El que va començar com una transgressió una mica humorística i deliberada per part d'algunes persones ha portat a una acceptació translocal creixent del rosa abans odiat com a complement del negre entre els gots a Gran Bretanya.

Gòtic i subcultures relacionades

Juntament amb punks, fans de l'indie, krusty i altres, a la dècada de 1980 i també a principis de la dècada de 1990, els gòtics sovint consideraven la seva banda com una de les entitats de sabor específics sota aquest paraigua. Tot i que l'ús del terme i l'associació física dels gots amb els punks, Krusty i els fans del rock indie eren menys comuns, la música seleccionada i els artefactes associats amb aquests últims han estat preservats per la cultura gòtica. La predilecció per certes bandes o cançons associades a escenes indie, punk i cruixents també era força comuna entre els gots. És important assenyalar que tant en l'aparença com en els gustos musicals, només eren visibles certs elements "externs", i que tendeixen a ocupar el seu lloc al costat de gustos subculturals més característics. També hi va haver superposicions amb la cultura del rock en general, ja que molts gots portaven samarretes de les seves bandes preferides, que, tot i que contenien bandes i dissenys subculturals distintius, s'assemblaven a les que portaven els fans del rock de diferents conviccions estilístiques. A causa de certes interseccions estilístiques a finals dels anys noranta, també hi va haver una acceptació creixent, encara que no unànime, d'exemples limitats de música associada amb l'extrem o el death metal a la cultura gòtica de finals dels noranta. Tot i que en general són molt més agressius, masculins i basats en la guitarra thrash, aquests gèneres havien adquirit algunes de les característiques de la cultura gòtica en aquell moment, sobretot el predomini del cabell i la roba negres i el maquillatge inspirat en el terror.

Gots: identitat, estil i subcultura (vestiment, cos, cultura)